 Эволюция фотоаппарата |
( Вход | Регистрация )
  |
| Guest_Dimension_* |
 Apr 6 2008, 06:35 PM
Сообщение
#1
|
|
Между 1792 и 1796 гг. братья Нисефор и Клод Ньепсы уже работали над идеей "...воспроизводить самостоятельно, действием света, изображения, получаемые в камере-обскуре". Это было начало великого превращения камеры-обскуры в фотографическую камеру.
На рубеже XVIII—XIX вв. камера-обскура получила широкое распространение как рисовальный аппарат. Одной из популярнейших моделей оказались компактные рисовальные аппараты для путешественников в виде ящичных "зеркальных" камер-обскур. Такие камеры-обскуры состояли из двух вдвигающихся один в другой ящиков. Оптическая система представляла собой объектив или малое отверстие. В оптическую систему этих "зеркальных" камер-обскур было включено плоское зеркало, расположенное под углом 45° к оптической оси, благодаря которому они и получили своё название. Зеркало проецировало изображение на горизонтально расположенное матовое стекло и служило для обращения светописного рисунка. Чтобы, например, воспользоваться этим аппаратом для зарисовки с натуры, достаточно добиться чёткого изображения выбранного предмета сначала на матовом стекле, затем на листе полупрозрачной бумаги и обвести изображение карандашом. Ньепс просто не мог не использовать возможности этих камер-обскур в своих опытах. Неизвестно, были ли опыты с зеркальными камерами-обскурами успешны, но Ньепс обращался и к другому типу конструкции камеры-обскуры - к "аппарату" ведущего парижского оптика В.Шевалье, состоявшему из линзы-призмы и объектива в едином латунном корпусе. Подставка, занавески и рама орехового дерева, к которой прикрепляются аппарат и занавески, - так выглядит эта камера-обскура. А линза-призма - это не что иное, как знаменитая "мегаскопическая призма", изобретённая Шевалье. Она ломает оптическую ось под прямым углом как прямоугольная призма и как обычная двояковыпуклая линза строит действительное изображение. Какая же из этих двух камер-обскур послужила источником вдохновения для создания первых фотоаппаратов? Сомнений не останется, если взглянуть на ящичную камеру-обскуру. Основополагающую роль в истории фототехники, конечно же, сыграла именно камера-обскура со встроенным зеркалом и горизонтально расположенным матовым стеклом. Форма корпуса, его светонепроницаемость, оптическая схема, наличие механизма наведения на фокус и его конструкция были использованы в XIX в. для создания фотографического аппарата. Всё это вошло в арсенал фотографических камер разных времён. Время сохранило всего пять камер Ни-сефора Ньепса. Несомненно, камерами-обскурами назвать их было уже нельзя, но и до собственно фотоаппарата им было ещё далеко. Исследователи наследия Ньепса обнаружили их на чердаке дома в его поместье в Шалоне (Франция). Теперь это гордость музея Ньепса в Шалоне-на-Соне. Среди этих камер ящичная камера в виде вдвигающихся один в другой ящиков и камера, позволявшая непосредственно вручную манипулировать фотоматериалом для получения резкого изображения. Другие две ящичные камеры доказывают, что Ньепсу по праву должен принадлежать приоритет применения в фотокамерах меха и ирисовой диафрагмы. Сведения о фотокамерах Ньепса в письменных источниках отрывочны и разрозненны. Но тем интереснее сложить их в единую картину. Из переписки Ньепса с братом Клодом за 1816 г. известно, что он строит для своих опытов несколько "больших и малых аппаратов". В частности, одна из камер - это шкатулка со вставленным в неё объективом. В это время Нисефор Ньепс уделяет основное внимание светонепроницаемости корпуса, а объектив подбирает под уже готовые камеры. Объективом ему служат линзы от солнечного микроскопа. Вот почему на его первом удачном снимке "...изображения предметов ещё слишком слабые и крошечные...". Ньепс экспериментирует и с ирисовой диафрагмой. Её он также позаимствовал у микроскопа. Кстати сказать, только в конце XVIII - начале XIX в. в осветительной системе микроскопа начали применять ирисовую диафрагму, и одной из первых это сделала французская оптическая фирма "Шевалье". В своих опытах Ньепс диафрагмирует объектив и добивается повышения резкости изображения. При этом он обращает внимание на снижение яркости изображения. Годы с 1818 по 1828-й сыграли в изысканиях Ньепса решающую роль. Стала понятна сущность процесса получения негативного изображения. Долгие годы ушли на совершенствование оптической системы. И, наконец, был создан фотографический объектив. Необходимую поддержку и живое участие Ньепс получил от своих соотечественников - владельцев оптической фирмы "Шевалье" Винсента и Шарля Шевалье. В период с 1825 по 1828 г. Шевалье изготавливают для Ньепса "мегаскопические призмы" с различным фокусным расстоянием, двояковыпуклые линзы, несклеенный трёх-компонентный ахроматический объектив и "перископические линзы" (мениски) Валлостона. В конце концов, стало ясно, что нужен безаберрационный светосильный объектив с коротким фокусом. Выбор был сделан в пользу мениска Валлостона. А в адресованном Ньепсу письме от 19 апреля 1833 г. мы находим эскиз и описание уже настоящего фотоаппарата. Объектив-двухлинзовый склеенный ахромат – знаменитая" ландшафтная линза Шевалье" с диафрагмой. Наведение на фокус-вращением тубуса объектива. Есть и узел крепления фотоматериала. И, конечно же, светоне проницаемый корпус. Но самое поразительное то, что в письме сформулирован основной принцип построения фотографических камер для художественных фоторабот, определивший их конструкцию на многие десятилетия: "Чем длиннее фокус по сравнению с размерами фотопластины, тем совершеннее изображение". Автор письма - французский художник, создатель самой знаменитой во Франции диорамы, - Луи Жак Манде Дагер Итак, именно в середине 30-х гг. XIX в был создан прототип фотоаппарата - прибора для создания нерукотворных свето-писных рисунков. В его конструкции воплотились глубокий ум и поразительная наблюдательность талантливых изобретателей Жозефа Нисефора Ньепса (1765-1833), Луи Дагера (1787-1851), а также опыт и превосходная инженерная мысль оптиков Винсента (1770-1841) и Шарля Шевалье (1804-1859). А объединило этих людей и заставило открывать непознанное изобретение Ниепса-гелиография. |
 
|
|
| Guest_Dimension_* |
Apr 6 2008, 06:36 PM
Сообщение
#2
|
|
|
Дату рождения фотографии - 7 января 1839 г. - по праву можно считать и датой рождения первого фотоаппарата: Луи Дагер получил патент на первый в мире фотоаппарат в этом же году.
Мастерские по изготовлению камер для производства дагеротипов стали спешно создаваться сразу же после опубликования "способа Дагера". Например, во Франции это были фирма "Шевалье" и магазин по продаже писчей бумаги братьев Сюсс и Жиру. В Великобритании - знаменитая оптическая фирма "Росс", а в Германии - оптическая фирма К.А.Штейнгейля. В России первым начал изготовлять "дагеротипные снаряды" А.Ф.Греков. Фотографические камеры в тот момент даже не имели собственного названия и именовались по аналогии с известными рисовальными аппаратами не иначе как "камеры-обскуры". Дагер создал хорошо отлаженный технологический процесс получения дагеротипов. Для его реализации кроме фотокамеры использовались два отдельных прибора: для окуривания йодом серебряной пластинки и для проявления парами ртути скрытого изображения. Фотокамеры Грекова совмещали в одном приборе и камеру для получения светочувствительного слоя, и собственно фотографическую камеру, и камеру для проявления. Греков работал и над усовершенствованием дагеротипии. Привнесённые им улучшения "способа Дагера" и изобретённый им способ плоской печати для получения отпечатков с дагеротипа получили официальное признание на заседании Парижской академии наук в 1840 г. Камера Жиру, родственника Луи Дагера, была очень громоздкой. Она весила около 50 кг и имела размеры 313x369x508 мм. Изготовлена она была по патенту Дагера. Самой совершенной на тот момент, без сомнения, была камера для производства дагеротипов Ш. Шевалье. Когда рассматриваешь эту камеру, то сразу обращаешь внимание на её явное превосходство над большинством своих современниц - фотокамер 1840-1850-х гг. Весь внешний вид и устройство камеры свидетельствуют о принадлежности её к шедеврам инженерного искусства и глубоким проникновением её создателя в суть фотографического процесса, ибо, как и для любого шедевра, для неё характерна самодостаточность, при которой невозможно что-либо убавить или прибавить без изменения её сущности. Коллекции Политехнического музея принадлежит камера Шевалье более поздней модификации 1850-х гг., с объективом "P.V.C.". Эта фотокамера представляет собой деревянный ящик, изготовленный из полос красного и тикового дерева, скреплённых латунными уголками. Заключённый в латунную оправу объектив ввёрнут во фланец на передней стенке камеры. Он снабжён кремальерным механизмом для точной фокусировки. Гравировка на оправе объектива и латунном диске свидетельствует о том, что он создан дипломированным оптиком Ш. Шевалье, а изготовлен фирмой "Darlot". Грубое наведение на резкость осуществляется перемещением камеры при вращении латунного диска, расположенного на верхней панели камеры. На задней стенке внутреннего ящика-матовое стекло для контроля качества изображения. Несколько слов об объективе. Объектив "P.V.C." - это знаменитый комбинированный объектив "Photographe a Verres Combines" (точный перевод названия объектива - "фотография комбинированными стёклами"). Это комбинированный объектив, который мог использоваться как для ландшафтной, так и для портретной съёмки. Задний компонент - склеенный дублет, это объектив для ландшафтной съёмки с относительным отверстием 1:11. В совокупности с передним компонентом он образует трехлинзовый несклеенный дублет - несклеенный ахромат Шевалье. При фокусном расстоянии 290 мм он имел светосилу 1:4,9 и выступал в роли портретного объектива. Этот объектив Ш. Шевалье сконструировал в 1840 г. Принцип его построения был использован П. Рудольфом в 1890 г. при создании своего знаменитого объектива "Doppel Protar" - первого в мире анастигмата. Объектив "Antikomar" для клап-камеры "Makina" фирмы "Plaubel" также построен по тому же принципу и с успехом применялся в 30-е гг. XX столетия. А на рубеже веков были популярны так называемые составные объективы. Например, с успехом продававшийся в России торговым домом "К. Фреланд. Вся Россия" в 1900-е гг. объектив-апланат "Meteor" "...состоитъ изъ 4-хъ стеколъ для 16 комбинацiй на размеръ пластинки 9:12 до 30:40 сант., 6 апланатовъ, 6 широкоугольныхъ апланатовъ и 4 видовыхъ объективовъ... При употреблена средней дiафрагмы и некоторомъ навыке, снимки получаются неуступающiе более дорогимъ объективамъ". Итак, первыми фотографическими камерами стали ящичные фотоаппараты. Они получили свое название от формы корпуса в виде ящика, унаследованной ими от ящичной зеркальной камеры-обскуры. В большинстве своём они представляли собой либо два ящика, вложенных один в другой с фокусировкой при их взаимном перемещении, либо неразъёмный корпус в форме ящика с выдвижным тубусом объектива. В этих камерах применялись все типы фотоматериалов начального этапа развития фотографии: дагеротипные пластинки (1839-1860), бумага для каллотипов (1841-1860), альбуминные (1848-1860), мокроколлодионные (1851-1880) и сухие коллодионные (1852-1880) пластинки на стеклянной подложке, а также ферротипные пластинки "для мо ментальных снимков" у уличных фотографов (1860-1914). В силу своих габаритов они использовались совместно с изобретённым в 1839 г. французом А. Селье штативом и получили название штативных ("стативных" по дореволюционной орфографии). Среди них встречались и камеры со встроенной лабораторией (лагепптипные мгжпп-коллодионные, ферротипные камеры) (1853-1880), со складным деревянным корпусом (1840-1860), магазинные (1854-1900), с мультипликатором и многобъективные (1860-1870). Объективная доска, рамка для кассет и матового стекла у камер этого типа имели несколько степеней свободы. Возможность наведения на фокус перемещением как матового стекла, так и объектива, подвижность рамки для матового стекла и объективной доски стали отличительной особенностью всех павильонных камер, и не только ящичных. Вплоть до 1910 г. штативные ящичные камеры находили себе достаточно широкое применение. В последние годы они использовали не только броможелатиновые фотопластины, но и рулонную фотоплёнку на бумажной подложке. |
|
|
|
| Guest_Dimension_* |
Apr 6 2008, 06:36 PM
Сообщение
#3
|
|
|
Павильонная ящичная сдвижная фотокамера для мокроколлодионного процесса фирмы "Meagher" - яркий представитель этого типа камер. Она рассчитана на фотопластины формата 18x18 см, оснащена объективом "Dallmeyer 3.A. Patent" с фокусным расстоянием 312,5 мм и относительным отверстием 1:6. Камера имеет механизмы грубого и точного наведения на фокус. Она состоит из двух ящиков, вложенных один в другой, и основной доски. С помощью червячной передачи внутренний ящик вместе с кассетной частью перемещается по основной доске относительно внешнего, на передней панели которого укреплен объектив. Объектив снабжён кремальерой, и точное наведение на фокус осуществляется перемещением объектива в тубусе. Кроме того, такой механизм позволяет произвольно менять масштаб снимка, что немаловажно при павильонной портретной съёмке. Рамка для установки матового стекла имеет уклоны в горизонтальной и в вертикальной плоскостях. Ориентировочно камера датируется 1851-1858 гг. Это годы расцвета фирмы "Meagher". В 1850-1860-е гг. она становится ведущим производителем фотографической техники и в ближайшие двадцать лет определяет направление развития фотографической камеры.
Дальнейшая эволюция фототехники в конце 1870-х - начале 1880-х гг. привела к появлению более лёгких и транспортабельных ящичных фотоаппаратов, получивших название ручных ящичных фотокамер. Конструкции этих фотоаппаратов настолько разнообразны, что число их типов насчитывает более двенадцати. Ручные ящичные камеры можно разбить на два вида: для фотопластин и форматной плёнки и для рулонной и неперфорированной мало- и микроформатной плёнки. Среди ящичных ручных камер для фотопластин особое место принадлежит магазинным камерам. Первые магазинные камеры появились в конце 1870-х гг. Магазинная ящичная двухсекционная стереоскопическая камера Д.П.Езучевского - одна из них. Камера Езучевского снабжена выдвижной объективной частью и рассчитана на 12 фотопластин. Она состоит из двух секций. Нижняя секция -это магазин для фотопластин. Смена пластинок в камере Езучевского осуществлялась в момент переворачивания ее вверх дном. Д.П.Езучевский получил патент на эту камеру в 1875 г., а в 1878 г. она была удостоена бронзовой медали на Всемирной Парижской выставке. Изготовлением камер Езучевского занимались исключительно русские фирмы. Известно, что в разные годы их изготовляли "Мастерские и депо фотографических принадлежностей" Н. Клячко и А. Рейне в Москве, фирма И. Карпова в Санкт-Петербурге. Магазины для фотопластин тоже были разнообразнейшие. Перечисление всех типов их конструкций весьма показательно и отражает направление эволюции фототехники в конце XIX в. Первыми появились магазинные фотоаппараты со сменой пластин вручную (1875-1930), несколько позже были разработаны камеры с отделяемым магазином: с рамочным вкладышем (1881-1890) и с магазином возвратно-поступательного действия (1890-1940). Затем особо следует выделить тип ручных камер со встроенным магазином и автоматической сменой пластин (1887-1930), а среди них - с рычажным механизмом вращательного или возвратно-поступательного действия с пружинным прижимным устройством (1890-1930). Принцип действия этих механизмов получил название принципа "падающих пластинок", так как фотопластины устанавливались в специальные кассеты, которые, двигаясь по направляющим под действием пружины прижимного устройства, падали на дно фотоаппарата. Их движение демпфировалось одной или двумя плоскими пружинами. Возьмём, например, фотоаппарат "Merkur" торгового дома "Метенков и К0" (Екатеринбург, Россия. 1902-1910). Он продавался многими торговыми домами: "Иосиф Покорный", "И. Стеффен", а также торговым домом "Ave" А. Вернера. Производила его вплоть до 1909 г. немецкая фирма "R. Huttig", а затем поглотившая последнюю фирма "ica" (Дрезден, Германия). Фотоаппарат "Merkur" выпускался в трёх модификациях: Это фотоаппарат с постоянным фокусом. Затвор у него гильотинный фронтальный, работающий с регулируемой вручную и с моментальной выдержкой около 1/50 с. Объектив - ахроматическая ландшафтная линза с фокусным расстоянием 125 мм и относительным отверстием 1:11. Перед объективом расположена револьверная диафрагма с тремя отверстиями для диафраг-менных чисел 11, 22 и 32. Торговый дом "Метенков и К°" был основан в 1896 г. Его владелец - русский фотограф-художник и мастер жанровой документальной фотографии В.Л.Метенков. Известность пришла к нему в 1890-е гг. Его фотографии с видами Урала не единожды были удостоены высших наград на Нижегородской ярмарке, а сняты они были именно фотоаппаратом "Merkur". В 1890 г. появились также ящичные фотокамеры с фильмпаком, а в 1891 г. - первые ящичные фотокамеры для фотопластин с механизмом для скоростной съёмки, лучшие из которых позволяли сделать съёмку 12 кадров (пластин!) за 6 с (1890-1910). Меньшей популярностью пользовались магазинные фотокамеры с магазином, соединённым с корпусом кинематической связью (1889-1910). Ящичные магазинные камеры успешно конкурировали с ящичными плёночными фотоаппаратами вплоть до 1940-х гг. Среди ящичных камер были и камеры с мехом. Мех нужен был для того, чтобы наводить на фокус перемещением объективной доски по деревянным направляющим типа "ласточкин хвост". В равной степени для наведения на фокус использовали и перемещение объектива в червячной оправе, например, как у фотоаппарата "Edison" модель 95 фирмы "Goerz" (Берлин, Германия). В 1890-1950-е гг. значительное распространение получили так называемые бокс-камеры. Среди них особо обращают на себя внимание фотоаппараты компании "Eastman Kodak" со встроенным механизмом установки и перемотки фотоплёнки (1888-1900), положившие начало новому этапу развития фототехники. |
|
|
|
| Guest_Dimension_* |
Apr 6 2008, 06:37 PM
Сообщение
#4
|
|
|
Типу ящичных фотоаппаратов свойственно большое разнообразие в форме корпуса, эволюция которого в конце концов привела к созданию жёсткого неразъёмного корпуса для малоформатных фотоаппаратов с размером кадра 24x36 мм на 35-мм киноплёнку. Пора рассказать и о новом типе фотокамер, появившихся вслед за ящичными - о складных фотокамерах с откидной стенкой. Их главная отличительная черта-складной мех. Первые камеры с мехом появились в 1851 г. Конечно же, все они были исключительно штативными. Их трудно было назвать складными, ведь всё, что позволяла их конструкция, - это перед транспортировкой придвинуть объективную доску с объективом к кассетной части. Но по сравнению с ящичными камерами того же времени это было уже нечто более совершенное.
Когда бромжелатиновые пластинки в конце 1870-х гг. окончательно вытеснили мокроколлодионный процесс, в истории фотоаппарата наступил один из самых интересных этапов - начался поиск оптимальных конструкций. Он продлился вплоть до 1930-х гг. Складные камеры с откидной стенкой, конечно, отличаются друг от друга и по размерам, и по конструкции, но их все объединяет наличие сходных конструктивных элементов. К ним относятся складной мех, соединяющий кассетную часть с объективной доской или объективной стойкой; направляющие для перемещения фокусирующего элемента конструкции; матовое стекло и видоискатель. В зависимости от эксплуатационных свойств, так же как и ящичные камеры, все камеры этого типа могут быть разбиты на три крупных семейства: штативные, складные ручные камеры с откидной передней стенкой для фотопластин и складные ручные камеры с откидной передней стенкой для рулонной плёнки. Следующий уровень систематизации - по видам конструкции. Штативные складные фотокамеры с откидной стенкой в большинстве своём не имеют корпуса и состоят из основной доски и расположенных на ней кассетной части и объективной доски. В зависимости от устройства основной доски и типа фокусирующего элемента различают четыре вида складных штативных фотокамер. Это камеры с неподвижной объективной доской и основной доской, откидывающейся назад (1850-е гг.); с откидной передней стенкой и съёмной объективной доской (1860-е гг.); компактные дорожные камеры с объективной доской, убирающейся внутрь корпуса (1880-е гг.), и фотокамеры с основной доской, откидывающейся в обе стороны (1870-е гг.). В зависимости от условий эксплуатации, к которым они приспособлены, складные штативные камеры могли быть дорожными, павильонными и универсальными, то есть предназначенными для съёмки и в фотоателье, и в полевых условиях. Есть одна очень интересная деталь. Сочетание неподвижной объективной доски и фокусировки перемещением кассетной части оптимально при съёмках с небольших расстояний или широкоугольными объективами. Причина кроется в том, что, во-первых, при наведении на фокус перемещением матового стекла не изменяется масштаб изображения, что очень важно при портретной съёмке; во-вторых, при такой компоновке камеры корпусные детали не выходят за пределы длины тубуса объектива и гарантированно не попадают в его поле зрения. Последнее свойство было особенно полезно при съёмке широкоугольным объективом. Вот почему все первые павильонные камеры, как ящичные, так и складные, имели неподвижную объективную доску, а наведение на фокус осуществлялось перемещением матового стекла вместе с кассетной частью. Основная доска, откидываемая вперед и трансформированная впоследствии в откидную переднюю стенку корпуса, придала особую компактность и изящество штативным складным фотокамерам. Особенно ярко это свойство проявилось у штативных складных фотокамер с откидной передней стенкой и объективной доской, убирающейся внутрь корпуса. Даже рассчитанные на формат 30x40 см камеры в сложенном виде представляли собой параллелепипед с длиной не более 6-7 см. Полюбуйтесь на эту красавицу. Перед вами универсальная, "для павильона и дороги", фотокамера с объективом "Recti-Aplanat": фокусное расстояние 400 мм, относительное отверстие 1:8. Рассчитана она на фотопластины формата 18x24 см. Объективная доска при складывании убирается внутрь корпуса. А изготовлена эта камера в мастерских "И.И.Карпов" в России, в Санкт-Петербурге. Использование в камерах этого вида широкоугольных объективов потребовало перемещаемой по высоте объективной доски. В дальнейшем это привело к замене последней на объективную стойку. Откидная стенка, в которую трансформировалась основная доска, шарнирно соединена с корпусом, а её положение фиксируют распорками с прямолинейными шлицами и парой прижимных винтов, симметрично расположенных снаружи корпуса. Благодаря такой конструкции со шлицами в распорках и креплению объективной доски в цапфах объективная доска может наклоняться на углы до 90°. Угол её наклона ограничивается только степенью растяжимости корпуса. При складывании камеры винты-арретиры ослабляются. Распорки, крест-накрест сопряжённые со стойками объективной рамки, вместе с объективной рамкой переводятся в горизонтальное положение. При этом объективная доска поворачивается в цапфах против часовой стрелки и занимает положение, параллельное основной доске. |
|
|
|
| Guest_Dimension_* |
Apr 6 2008, 06:37 PM
Сообщение
#5
|
|
|
Наиболее универсальной была конструкция с основной доской, откидывающейся в обе стороны. Ей были доступны все виды съёмок. При этом мех состоял из двух частей. Одним концом они крепились к основной раме, другим - к объективной доске и кассетной части соответственно. И объективная доска, и кассетная часть перемещались с помощью кремальеры.
Из ряда вон выходящую универсальность складным штативным фотокамерам придавали встречающиеся в различных сочетаниях у всех видов камер этого семейства следующие конструктивные особенности. Горизонтальные и вертикальные уклоны матового стекла позволяли компенсировать, в ограниченных пределах, погрешности (аберрации) объектива и малую глубину резко изображаемого пространства. У объективной доски эти же возможности использовались в первую очередь для выбора точки съёмки. Вращающуюся вокруг оптической оси рамку с матовым стеклом использовали при съёмке, когда в серии снимков встречались кадры как вертикального, так и горизонтального форматов. При этом положение фотокамеры не менялось. Перемещающаяся по высоте и по горизонтали объективная доска и мультипликационная насадка позволяли делать на одной фотопластине сразу несколько снимков меньшего формата. Отверстие в основной доске под штативную головку, устроенное так, чтобы в собранном виде оно по положению в пространстве совпадало с объективом, позволяло не снимать объектив при складывании камеры. Компактная складная камера с объективной доской, убирающейся внутрь корпуса, несомненно, самая совершенная из всех штативных складных камер с откидной стенкой. Ручные складные камеры с откидной передней стенкой впервые появились на европейском рынке в 1880-е гг. и сразу стали очень популярны. Они обладали всеми возможностями складных штативных камер и имели с ними генетическое сходство, особенно на ранней стадии развития. Единственное, что они потеряли, - это возможности корректировки аберраций объектива с помощью элементов конструкции камеры. Только к 1890-м гг. были выработаны устойчивые конструктивные признаки этого семейства. От штативных ручные камеры отличались не столько размерами и меньшим весом, сколько наличием видоискателя, шкалы дальностей и встроенного затвора. Ведь существовали ручные фотокамеры даже для таких крупных форматов. как 25,4x30,5 см! Камерами любого размера, даже самыми маленькими, осуществляли съёмку не только с рук, но и со штатива. Для этого их снабжали резьбовыми гнёздами под винт штативной головки. И современные камеры тоже, как правило, не лишены такой возможности. Видоискатели зеркальный и рамочный (иконометр), а также шкала дальностей позволили разбить процесс наведения на фокус на два этапа: грубой и точной наводки, что собственно и сделало сам процесс более эффективным и менее утомительным. Кроме того, у этих камер был полноценный корпус, в котором при транспортировке или при хранении помещались направляющие, затвор и, главное, объектив. Откидная передняя стенка корпуса служила основной доской. Она крепилась к корпусу с помощью распорок. Особой гордостью этих камер были криволинейные шлицы в распорках. Именно их конфигурация, рассчитанная с математической точностью, и позволила превратить одну из стенок корпуса в основную доску для крепления направляющих, так как теперь направляющие могли быть скрыты внутри корпуса, а не оставаться снаружи, как у компактных дорожных камер. |
|
|
|
| Guest_Dimension_* |
Apr 6 2008, 06:38 PM
Сообщение
#6
|
|
|
Объективная доска постепенно трансформировалась в объективную стойку. Это повлекло за собой появление совершенно нового конструктивного элемента - ползуна. Постепенно ползун приобрел прижимное устройство, которое фиксировало положение объективной стойки в любой точке. Это резко повысило точность наведения на фокус. Той же цели служило и изменение конструкции направляющих: они эволюционировали от деревянных, утопленных в основную доску, к металлическим. В последнем случае направляющие изготовлялись методом штамповки, что, несомненно, повышало технологичность всей конструкции.
Применяли два вида крепления объективной стойки с ползуном: консольно и с помощью многозвенных распорок в форме ножниц. Последний способ придавал всей конструкции изящество, стабильность и малый вес, но широкого распространения в камерах данного типа не получил. Ползун и металлические направляющие, в свою очередь, позволили применить специальные механизмы, предназначенные не только для механизации процесса фокусировки по шкале дальностей, но и для автоматического приведения объектива в положение оптической бесконечности. Затворы применялись центральные или шторные, встречались и такие модели, которые совмещали в себе эти оба вида затворов. В 1905-1914 гг. деревянные корпуса встречались уже редко, на смену дереву пришёл алюминий. Исключение было сделано только для тикового дерева. Его использовали при изготовлении фотоаппаратов в тропическом исполнении, потому что оно имеет очень маленький коэффициент линейного расширения и устойчиво к воздействию влаги. Тиковое дерево использовалось вплоть до 1930-х гг. К этому времени в фотоаппаратах уже начали использовать сталь и хром, ведь от конструктивных материалов, от их твёрдости и прочности зависят точность, размеры и масса приборов. Морфология семейства складных ручных фотоаппаратов с откидной передней стенкой очень разнообразна и смешанна. Поэтому трудно выделить в нём отдельные виды фотокамер с чёткими морфологическими признаками. Однако по признаку применяемого вида фотоматериала их можно разделить на две неравнозначные по своему объёму группы: ручные складные камеры с откидной передней стенкой для фотопластин; ручные складные камеры с откидной передней стенкой для рулонной или форматной плёнки. Складные камеры с откидной передней стенкой для рулонной плёнки впервые появились в конце 1890-х гг. и стоят несколько особняком, потому что в их конструкции отсутствует матовое стекло. Однако многое, что касается эволюции функциональных возможностей ручных складных камер с откидной передней стенкой для фотопластин, относится и к этому виду фотокамер. Только в более поздних моделях редуцируются объективная стойка и механизм перемещения объективной доски. В 1899-1901 гг. на европейский рынок приходят первые камеры с самоустанавливающимся объективом. Именно при разработке этого типа конструкций и отказались от объективной стойки, что резко сократило габариты фотоаппарата. 1900-е гг. - это начало массового производства камер с механизмами упрощённого (как тогда говорили, "автоматического") наведения на фокус по шкале дальностей. С 1916 г. начали выпускать фотоаппараты со встроенным оптическим дальномером, а с 1918 г. - камеры с автоматической перемоткой плёнки. 1930-е гг. - это расцвет прецизионной фотографической техники. Назовём только самые знаменитые модели: "Bessa", "Regent", "Kawee"-удивительно компактная складная фотокамера с откидной передней стенкой. Камера отличается необыкновенной компактностью благодаря форме откидной передней стенки, а также остроумному устройству направляющих и узла установки и крепления объективной доски в форме системы пространственно сопряжённых тонких изящных рамок. Последнее позволило придать откидной передней стенке форму, повторяющую форму объектива и меха в сложенном виде, что и явилось решением поставленной задачи. Фотоаппарат "Prominent" со встроенными фотоэкспонометром и оптическим дальномером; "Super Ikonta" со встроенным дальномером особой конструкции. У этого фотоаппарата в оптическую систему дальномера входит призма. Она вынесена на объективную стойку и может поворачиваться на 90° вокруг своей оси. Ручные складные камеры с откидной передней стенкой для фотопластин и для рулонной плёнки стали первой экспериментальной базой по механизации и автоматизации некоторых функций управления съёмочным процессом. В том же направлении шло развитие ещё одного вида фотоаппарата - клапкамеры. И в 1930-х гг. эти два вида фотокамер образовали особую группу фотоаппаратов с самоустанавливающимся объективом. В них идея создания 35-миллиметровой камеры уже заявила о себе. Долгий путь в поисках оптимальной конструкции близился к концу. |
|
|
|
|
Jun 20 2009, 09:08 PM
Сообщение
#7
|
|
|
Новичок
|
интиресно.... а началось то все с пустека)))
_______________________ если вам нужен арбитражный адвокат значит вы пока жывы |
|
|
|
|
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0
Powered By IP.Board
© 2010 IPS, Inc.